被言情小说影响的人生-凯发k8国际真人娱乐
阅读提示：一个人如果是亦舒的粉丝，那她恐怕很难再看得进琼瑶，因为她们本质上就是两套价值观。
撰稿｜周 洁
爱情是写作中永远不会过时的主题，对于正值青春期的少男少女来说，纯粹的言情小说几乎是每个人的枕边必备。这类小说鲜少艰深晦涩的词语，充满了风花雪月、才子佳人、虐心绝恋、宫斗权谋，一切现实里无法上演的脑洞，作者在书里带着读者通通满足一遍，每个人，都能在言情小说的分类里，找到属于自己的那一杯羹。
而要说起言情小说的发展史，就不得不溯源到我们的老祖宗那里去了。在古代，言情小说统称为才子佳人小说，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活，比如至今仍然脍炙人口的《莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》；而到了民国时期，上海的文人们产生了一种新的流派“鸳鸯蝴蝶派”，像张恨水的《啼笑因缘》、徐枕亚的《玉梨魂》，都是当时一时之间洛阳纸贵的畅销读物，这一文化流派直到1949年才开始慢慢消失，而它也被看作是言情小说从古代到现代的一个过渡。
改革开放以后，言情小说又重新回到大陆读者的视线，其中，港台言情小说迅速占领市场并受到了当时大陆读者的喜爱，如果说当时的男生人手一本金庸武侠的话，那么女生手里，拿的就一定是琼瑶言情了，琼瑶式的狗血爱情和亦舒生性恬淡的大女子，都是当时对女生影响颇多的文学作品。2005年以后，随着国内晋江文学城和红袖添香等网站的崛起，大陆的言情小说逐渐取代了盛极一时的港台言情，有数字统计，晋江文学城中出版的言情小说，一度占到了整个青春言情出版市场份额的80%。真是代代都有自己的言情“教母”。
言情小说，虽然在很多人眼里难登大雅之堂，但文字间传递的价值观和理念，却能够实实在在地影响到它的读者群。在今年年初发布的《首份姓名大数据报告》里，2016男宝宝女宝宝的热名榜前三分别为：浩然、子轩、皓轩；梓萱、梓涵、诗涵，网友的第一反应就是：“感觉像一部霸道总裁的言情小说。”看琼瑶小说长大的女孩子，初为人母，取名自然也受到了小说潜移默化的影响。
琼瑶的“爱情至上”和亦舒的“姿态好看”
“山无棱、天地合、乃敢与君绝。”
“等了一辈子，恨了一辈子，想了一辈子，怨了一辈子， 但仍然感谢上苍，让她有这个可等可恨可想可怨的人。”
这是大家都耳熟能详的琼瑶剧经典台词，在很长一段时间里，琼瑶两个字，就是言情小说的代名词。
80年代初，大陆的花城出版社取得了出版《琼瑶全集》的独家授权，据媒体报道，这套琼瑶全集至少售出了10多万套，要知道当时我国的凯发k8国际真人娱乐的版权保护做得并不好，盗版书十分猖獗，而把这些数字加起来，琼瑶的所有作品印量可以达到800万本，配合琼瑶作品的影视化，在海峡两岸都培养了一大批琼瑶剧的忠实粉丝。
不过，伴随着琼瑶作品的普及，人们对琼瑶书中的价值观批判也从未停止，甚至将她的小说称之为“琼瑶公害”。著名作家中杰英就严厉地批判道：“琼瑶的小说是一种廉价的童话，对于少男少女具有诱惑力，让孩子们去白日做梦，闭上眼睛好像什么都实现了。住在拥挤的房子内梦想着一天有什么大款身份的白马王子来娶自己，和残酷的现实相距甚远。”王安忆也曾这样评价：在琼瑶的作品中，人物不必为衣食所忧，一心一意地纠葛于情感之中。
没错，琼瑶的小说里，女主角们都是柔弱而美丽的，她们不论出身如何，心地一定十分善良，单纯可爱，让男生我见犹怜，而在琼瑶女郎的心里，爱情永远是大过天的。爱情至上，可以说是琼瑶小说的终极理念了，主人公甚至可以因此不顾亲情、友情。一位言情小说的资深读者回忆起自己的“言情岁月”时，表示小时候看琼瑶的小说，也往往被主人公哀怨缠绵的感情纠葛所吸引，被“生也相从，死也相从”的誓言所震撼，为小说里的人物哭过笑过，甚至默默地告诉自己，以后也要找一个有情人，不问是劫是缘。不过，随着岁月的增长，再当她回过头来看琼瑶，却发现，原来琼瑶故事里的爱情，只是披着美好外衣的玛丽苏童话——她后来再看琼瑶的经典作品《一帘幽梦》，里面有一幕是费云帆对绿萍说“绿萍，你只不过是没了一条腿，可紫菱却失去了爱情啊!”失去爱情比失去双腿还令人难过吗？这让她觉得主人公简直自私得可笑。
有人从琼瑶式的“真爱至上”观点中抽身而出，也有人仍然信奉琼瑶式的爱恋法则，君不见，于正靠着抄袭琼瑶的套路，都混到了现在的地位。不过说到底，琼瑶的小说还是唤醒了那个年代里女人对自我的认知。
如果一个女人成长的标志就是不再喜欢琼瑶，那成熟的标志会是喜欢亦舒吗？
和琼瑶女郎恋爱大过天不同，亦舒女郎们永远是清醒、自爱的，爱情对于她们，有最好，没有也罢，因为“渣男太多，所以女人要宁缺毋滥”，正可谓“如果没有很多很多的爱，那有很多很多的钱也是好的，如果两件都没有，有健康也是好的”。
亦舒女郎往往也是姿色美丽、懂得生活的俏丽佳人，而她的恋爱对象大抵也是英俊、绅士、博学，家境极好或者极有能力的男士，虽然写的是爱情故事，但男人却不占多大篇幅，她传达和珍视的，往往是女性之间的友情。亦舒给人的感觉是悲观的骄傲的，也是孤独的，因为再完美的爱情也没有“做人最要紧姿态好看”来得重要。而看上去再般配的两人，也不会一帆风顺，因为“这世上任何一对神仙眷属，恐怕双方都要牺牲自我，付出无限忍耐，靠后天努力而来”。
如果一个人是亦舒的粉丝，那她恐怕很难再看得进琼瑶，因为她们本质上就是两套价值观。琼瑶的女性自我是离不开男人的，但亦舒的女性自我恰巧在于离开男人。就如近段时间热播的《我的前半生》，在亦舒的原著里，子君在被涓生抛弃后，彻底意识到独立的重要，因为“最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人”。最终，她自食其力，逐渐实现了自己的人生价值，也教会读者“一个人的归宿就是健康与才干，他终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己”。
一位资深的亦舒书迷这样评价亦舒：她的小说，不能粗糙地归置为言情一栏，她写职场，传授的都是在社会立足做人的规则；她写情爱，关注的全是女性自身建设。亦舒也高产，林夕说：读张爱玲和亦舒，性价比最高，一翻一字金句。她会告诉你“黑与白之间尚有十几层深浅不同的灰色，人的性格有很多面”。她的名言“失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜”至今仍被津津乐道，她还点醒大家“人们日常所犯最大的错误，是对陌生人太客气，而对亲密的人太苛刻，把这个坏习惯改过来，天下太平”。
正是因为亦舒的这些金句处处看透世情，所以电视剧版的《我的前半生》才会在播出过半后遭到亦舒书迷的口诛笔伐，认为改编后的子君根本不像一个亦舒女郎，完全是琼瑶式的玛丽苏，如果一个女人被别人撬了丈夫，反过来又撬了最好朋友的男友，生活中处处希望别人给她擦屁股撑腰却能得到真爱的话，那恐怕一点也不亦舒了
百花齐放的内地网文时代
港台言情的巅峰时期过去之后，随着互联网的发展和文化政策的放开，大陆自己的言情时代也来临了。以晋江为例，1999年，福建晋江电信局的工作人员为了响应创建地方门户网站的号召，开设了自己的文学bbs，分享一些言情小说、武侠小说、现代文学等作品。谁也没有想到，这个bbs，后来会发展成全球最大的女性文学基地，受到各类读者的喜爱。一位晋江的早期读者告诉记者，在晋江没有出现之前，“我们都是租了口袋书以后，在学校里互相传阅来看的。”口袋书，即港台的言情小说。后来，她发现晋江上的言情小说种类很多，而且可以免费阅读，就开始在晋江上追文了。
2003年，是中国女性网络文学发展史中极为重要的一年。这一年，晋江创立了姐妹网站晋江原创网，开始发布大量网友的原创言情小说，并把总部从东南小城搬到了北京。
到了2005年，一大批大陆的言情小说写手开始火爆：金子的《梦回大清》是穿越剧的代表作，匪我思存的《裂锦》则是后妈式现代言情的经典之作，明晓溪的《会有天使替我爱你》是纯爱向的早期作品，而顾漫的《何以笙箫默》更是当年多少读者的心头好。回过头去看，这些言情作家的笔法和文笔或许不值一提，甚至还能看出对席绢、亦舒风格的模仿，但是在对女学生来说永远供不应求的文荒时代，她们给读者所创造的，是一种全新的爱情套路，既有别于亦舒的清冷，也不同于琼瑶的黏腻，这些作品是贴合了大陆社会的实际发展产生的。
你很难像给港台的言情作品定调子那样，给大陆的言情作品定下一个主旋律。是的，它们都描述爱情，可是社会背景的不同，作者数量的急剧增多，价值观也变得多样化起来。在晋江原创网上，言情小说的分类多且细致，比如穿越、都市、重生、架空、仙侠、种田、女尊等大分类下，还会根据小说的特性具体细分。而读者也可以在作者发布新的章节后在底下评论打分，甚至给剧情的下一步发展提出建议和要求，有的作者也会按照读者的喜好来决定自己的故事走向。
随着各大文学原创网站的出现，收费阅读成为趋势。写作门槛的降低，写作稿酬的保障，让许多人尝试成为网络写手。这其中当然有很严重的作品同质化的问题，同样的桥段甚至会在不同的小说里挨个出现，霸道总裁与灰姑娘的故事简直泛滥成灾。
在晋江的辉煌时期，它出版的言情读物在市场占有率上接近80%。言情小说也进入了一个供大于求的时代。正是因此，读者的口味变得刁钻起来，开始挑选文笔、剧情、节奏等等，作者之间的竞争更为激烈。而内地言情小说中，也出现了很多不输于亦舒、琼瑶的精品之作。但不再像港台的言情作家那样一家独大，可称得上是百花齐放了，梦幻的可以很炫，而现实的可以很粗砺。
随着选择的增多，读者也会根据自己的喜好选择阅读对象，你很难界定是看书这件事影响了他，还是他本身的价值观导致了他选择这本书来看。不过有一件事倒是可以肯定，那就是喜欢看言情小说的女孩，不管现实中是否有她的mr. right存在，心里大概都给爱情留了一个位置。
这，也是言情小说经久不衰的原因吧！
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