我们不必将节目的涵义拔得过高，但我们也应该承认，改变，是要被鼓励的。权利、权力的斗争，向来不是一蹴而就的，在目前的社会舆论环境中，《浪姐》所引发的系列对于女性议题的探讨，不啻一个不错的开端。
“疫情到来时，人们第一个不需要的就是表演艺术。我用生命投注的，难道是人们不需要的吗？”她一遍遍自问，重新思索灾难与生活方式、艺术的关系，交出了自己的答卷。
可以说，译制片作为上海电影品牌之一，既帮助造就了几代观众的电影认知和审美能力，又为进口影片增加了口碑和票房，具有传播价值和产业价值，所以不能丢！
面对同样的上海，我们与年轻人的视角不一样，生活经历不一样，感受也会有差异，但是对上海的热爱是与生俱来的，一样的深情，一样的热烈。
笔者觉得，《清平乐》以宋仁宗视角出发，以他的成长、亲政和施展宏图为线索，却巧妙平衡了那个文人辈出、星河璀璨、风云际会的时代。中华文脉与家国情怀得以彰显，此乃兴矣。
得感谢张择端事无巨细的描绘，让后人开卷即可一睹当时之盛。宋人可惜就可惜没有生在和平年代，要不然，脑子聪明又会玩，一个个还不都是知情识趣的生活家。
紫韵流芳，曹婉芬领悟紫砂真谛，兼收各家之长，继承前贤优秀，形成了大度隽秀、文气内涵的个人艺术风格，成为壶艺大家，为我国的陶砂艺术事业做出了重要贡献。